Bienvenue Je crée ce forum pour que vous puissiez postez vos decks et aider les autres a en faire de meilleure. Pour ma part mon deck est Aile Noire. Tempête Aile Noire Monstres 3 bora la lance AileNoire - Vent d'Argent le Suprême LC5D-FR134 . Produit ajouté au panier avec succès AileNoire - Vent d'Argent le Suprême. Lorsque cette carte est Invoquée par Synchronisation : vous pouvez cibler max. 2 monstres face recto sur le Terrain avec une DEF inférieure à l'ATK de cette carte ; détruisez les cibles. Vous ne pouvez pas mener votre Battle Phase le tour où vous activez cet effet. mondefantastique, joli, robe, lueur, des étincelles, bonite, la magie, aile, adorable, fée fille fantastique, agréable, fantaisie, anime, beauté, fille animée Déclamation libre) Les voyez-vous passer sous le ciel monotone. Tous ces nuages blancs aux reflets bleus et gris ? Sans trêve ils sont chassés par l'âpre vent d'automne, qui les pousse toujours et les met en débris ; Ils sont tout affolés et semblent en détresse, Dès que je les admire, ils fondent aussitôt, Et dans mon cœur, soudain, je sens une tristesse : Je veux les regarder Vay Tiền Trả Góp Theo Tháng Chỉ Cần Cmnd. {{Char Box nom = Mael double image =ModèleMael Mael du Soleil「太陽のマエル Taiyō no Maeru」était l'un des Quatres Archanges du Clan des Déesses. Durant la Guerre Sainte, il y a 3000 ans, Gowther de l'Altruisme et son "fils" ont reforgé ses souvenirs et ceux de ses proches, jusqu'à ceux du Roi des Démons et de la Divinité Suprême, l'obligeant à vivre sous la fausse identité d'Estarossa de la Charité「慈愛のエスタロッサ Jiai no Esutarossa」, nouveau chef des Dix Commandements et nouveau fils du Roi des Démons. Apparence Estarossa= Estarossa est un homme très grand et musclé qui porte un manteau bleu avec des gantelets et des bottes en argent. Il ressemble beaucoup à Meliodas sur le plan physique. Il a les cheveux argentés et le chaume apparent. Il a également la même Marque Noire que Meliodas et Zeldris, mais contrairement à Meliodas, elle est au-dessus de son œil gauche, comme avec Zeldris. Après avoir absorbé le Commandement de la Vérité, l'apparence d'Estarossa reste pratiquement inchangée, à l'exception du fait que ses avant-bras et ses jambes sont couverts de ténèbres et qu'il obtient un cercle à pointes constitué de ténèbres sur son dos. Une fois qu'il a absorbé le Commandement de Réticence, il se transforme une 2°fois avec tout son corps couverts de ténèbres similaires à celles de a les cheveux longs et bouclés. Il possède 2 paires d'ailes d'ange, de différentes tailles. Il est vu pour avoir une construction très musculaire. Il porte une robe à plusieurs boutons, un pantalon rayé et des sandales. Il y a 3000 ans, il portait une armure avec le symbole du Clan des Déesses sur sa poitrine. Après avoir absorbé le Commandement de la Pureté, Mael subit une transformation. Il a alors 6 grandes ailes sur le dos, 3 blanches à gauche et 3 noires à droite. Il porte ensuite une longue robe moulante avec des images d'étincelles de Lumière en arrière-plan et des lignes de Ténèbres au début des manches. Il porte également un casque avec des cornes sur la tête et une longue couverture avec les symboles des 4 Commandements qu'il a absorbés pour se couvrir le visage. Personnalité Estarossa semble avoir un comportement normalement détendu. Lorsque Meliodas apparaît et menace les Dix Commandements, il ne semble pas trop dérangé par la situation. Sous cet extérieur distant, il a cependant un côté très sadique et froid. Il cite l'ex-cruauté de Meliodas comme l'un des traits qu'il admirait le plus chez lui et il prend clairement du plaisir à torturer son frère meurtri, en guise de punition pour la trahison de ses semblables. Il a toutefois commencé à pleurer en tuant Meliodas, ce qui implique qu'il ressent toujours l'amour pour son grand frère. Estarossa semble aimer se battre pour lui-même. Par exemple, il a prétendu qu'il voulait se battre avec ses frères pour le trône du Roi des Démons, même s'il avoue ne pas s'y intéresser. En conséquence, cela rend ses motivations assez peu claires car il ne se présente pas pour le trône du Roi des Démons mais préfère plutôt "gagner" Elizabeth Liones à la place. Il semble faire preuve de respect envers des adversaires puissants tels qu'Escanor, à qui il a demandé son nom, car il a jugé utile de garder à l'esprit. Zeldris a laissé entendre qu'Estarossa pourrait avoir besoin de plus de pouvoir, car il l'avait averti de ne pas essayer de voler les Commandements qu'ils devaient récupérer eux-mêmes. De plus, Estarossa lui-même n'hésitait pas à proposer de tuer ses camarades pour acquérir plus rapidement leurs Commandements, montrant ainsi qu'il ne s'en souciait pas du tout, à l'exception peut-être de Zeldris. Cela a été prouvé davantage quand il a tué impitoyablement un Galan pétrifié, simplement parce qu'il faudrait du temps pour que Zeldris le libère de sa pétrification. Sa soif de pouvoir s’est avérée plus tard être vraie par le fait qu’il préférait avoir tous les Commandements pour lui-même plutôt que de les donner à Zeldris ou à Meliodas. Finalement, il est révélé qu'Estarossa semble être un homme plutôt instable mentalement. Monspiet a mentionné que son Commandement de la Charité rongeait lentement son esprit et son âme, le laissant dans un état d'esprit instable. Sa soif de pouvoir est désormais ce qui le en étant impitoyable envers les membres du Clan des Démons, les considérant comme des ordures et ne ressentant aucun remords pour tous les Démons qu'il a tué, Mael semble avoir été une bonne personne pour ceux qui ne sont pas associés au Clan des Démons, exprimant un profond remords pour avoir tué tant d'innocents et ses proches, sans se souvenir du Comment du Pourquoi. Il avait assez de volonté pour passer du lâche incapable de faire du mal à une mouche au plus puissant des Quatre Grands Archanges. Il était également très fier de la façon dont Ludeciel pensait à lui. Il ne semble pas être sadique à l’égard des Démons malgré sa haine pour eux, car il préfère les tuer sans les faire souffrir plutôt que les combattre réellement. Après avoir retrouvé ses souvenirs, sous l'influence des Commandements, Mael devint vengeur envers Gowther pour ce que lui et Gowther Démon lui avait fait. Il est devenu sadique envers ceux qui prenaient la défense de Gowther, savourant la douleur que Gowther a ressentie lorsque King a eu très mal à la suite de son attaque. Cependant, il semble toujours considérer les autres Grands Archanges comme des alliés, les saluant cordialement, mais étant clairement surpris de la façon dont ils s'opposaient à sa vengeance, et pendant qu'il les combattaient, ainsi que King, il ne les frappe jamais avec une de ses attaques, ne montrant jamais de leur infliger les mêmes préjudices qu'à King. Cela change après qu'il ait absorbé le Commandement de Pureté, où il n'a aucun scrupule à attaquer qui que ce soit, même Elizabeth. Après que Gowther ait envahi l'esprit de Mael et lui ait fait comprendre la vraie raison pour laquelle le Grand Archange avait été choisi par Gowther de l'Altruisme pour devenir Estarossa de la Charité, Mael a montré énormément de remords pour ses actions passées, lui permettant ainsi d'expulser les Commandements de l'intérieur. Libérée de l'influence des Commandements, Mael n'hésita pas à sauver Gowther. Histoire Il y a 3 000 ans Il est tombé amoureux de la mauvaise personne, la déesse Elisabeth 1 ère amante de Meliodas On apprend dans son histoire que Estarossa est amoureux de la jeune Elizabeth en tant que Déesse. Forcément parce que c'était la seul proche de Estarossa , à par son frère. Mais il en devient jaloux après l'avoir vue serrer dans ses bras Elizabeth. Cependant on apprend surtout qu'il avait mériter la main d'Elizabeth jusqu'à sa mort. A sa fin Elizabeth ne diras qu'un simple adieux a son aimé et sûrement pas a Estarossa. Après tout ça Estarossa voudrait enfin de compte se venger et récupérer Eli comme il l'a surnomme. Et tourna au côté sombre après une longue perte de ressource. Plus la trahison de son frère.. Capacités & Equipements En tant que l'un des 4 Grands Archanges, Mael est un membre extrêmement puissant du Clan des Déesses. Et comme les autres Déesses, il a des ailes qui lui permettent de voler. Bien que Mael soit initialement faible, Ludeciel avait dès le début estimé qu'il avait un potentiel immense et pourrait le surpasser à l'avenir. Fidèle aux croyances de Ludeciel, Mael devint le plus puissant des 4 Grands Archanges, ainsi que le plus puissant guerrier du Clan des Déesses, n'étant surpassé en puissance que par la Divinité Suprême elle-même. Son frère aîné, le chef des Quatre Archanges, admet ouvertement qu'il n'était pas capable de surpasser le pouvoir de Mael lorsque la Grâce de l'Ensoleillement de ce dernier atteignit son maximum au Zénith du Soleil. Mael était le seul membre du Clan des Déesses, à part la Divinité Suprême, à posséder le niveau de force nécessaire pour rivaliser avec Meliodas, l'ainé des fils du Roi des Démons. Mael était si puissant qu'après la trahison du clan des Démons par Meliodas, pour préserver l'équilibre des forces, Gowther fut contraint d'en faire Estarossa de la Charité, forçant le Clan des Déesses à sceller le Clan des Démons dans le Cercueil des Ténèbres Éternelles. Son pouvoir en tant que plus puissant des Quatre Archanges est de loin supérieur à celui qu'il possédait en tant qu'Estarossa. Estarossa a été considérablement submergé par les Commandements et, après avoir retrouvé sa mémoire et son pouvoir en tant que Mael, il s'est avéré capable de contrôler pleinement les Commandements dans son corps, qui servent également à remplacer sa Grâce et avait accru son pouvoir, comme le montre la manière dont il a réussi à faire pression sur King, Sariel et Tarmiel en même temps, blessant sévèrement King et ne perdant après avoir été pris au dépourvu. Même après avoir été sérieusement blessé par les coups reçus par Derrierie de la Pureté, il était toujours capable de la tuer instantanément avec un seul faisceau d'Arche et d'absorber avec succès le Commandement de la Pureté. À ce stade, le pouvoir de Mael grimpe à plus de 200000 et son pouvoir magique suffit à terrifier et à faire transpirer King, Diane et Gowther, Elizabeth allant même jusqu'à les pousser à courir immédiatement après avoir senti le pouvoir de Mael. Mael a une vitesse incroyable, comme il le montre lorsqu'il pique Gowther avant qu'il ne puisse réagir et qu'il apparaisse immédiatement derrière King juste après que ce dernier l'ait jeté à la renverse. Il possède également d'immenses niveaux de résistance et de force physique, comme il est montré lorsqu'il ressort complètement indemne après avoir pris un coup direct de la Configuration Gardien de la Lance Spirituelle Chastiefol de King et arrête facilement sa Lance du Jugement avec une seule main. Il a fallu à la fois à Sariel et à Tarmiel d'utiliser leurs Grâces au maximum pour le retenir et il a été capable de supporter les coups violents que Derrierie lui a fait subir sans montrer de douleur malgré des saignements abondants, et qui a duré assez longtemps pour que Tarmiel le fasse cesser après avoir tué sans effort Derrierie et absorbé son Commandement. Avoir les Commandements de la Réticence, de la Vérité et de la Charité a conféré à Mael d'énormes pouvoirs obscurs, tout en maintenant les vastes pouvoirs lumineux qu'il possède. Il est même capable de les mélanger, créant une sphère d'énergie, des lames dans ses deux mains et projetant des faisceaux destructeurs, dont un seul suffisait à détruire la forme physique de Tarmiel. Au moins après avoir assimilé le Commandement de la Pureté, Mael est également capable de combiner les malédictions des Commandements avec sa magie légère, comme le montre la manière dont il a combiné le Commandement de la Charité avec ses pouvoirs de Lumière pour déclencher une explosion dévastatrice qui a failli tué Diane et King en ne leur causant aucune douleur et en les rendant simplement somnolents jusqu'à leur mort. Il est également immunisé contre les pouvoirs des Clans des Déesses et des Démons, à l'exception apparemment de ceux de la Divinité Suprême et du Roi des Démons eux-mêmes. Par conséquent, seul un humain ou un membre du Clan des Fées ou des Géants, ainsi qu'une attaque directe contre le psyché de Mael avaient une chance de le vaincre. En tant qu'Estarossa Après avoir reçu le Commandement de la Charité, il devient un démon extrêmement puissant. Comme tous les membres du Clan des Démons, il est capable de manipuler le mystérieux pouvoir des Ténèbres à des fins diverses, comme en formant une sphère d'énergie ou des ailes. Son aura, combinée à celle de les autres membres des 10 Commandements est si terrifiante qu’ils ont fait transpirer Hendriksen de peur, malgré le calme habituel de ce dernier. Estarossa a le pouvoir de transformer d'autres créatures vivantes en Démons, semblables aux effets du sang de Démon Rouge. Ceux qui sont incompatibles avec ce pouvoir explosent intantanément. Un indice de son véritable pouvoir est donné lorsque Dolor de la Patience et Gloxinia du Repos sont choqué de voir qu'Escanor avait un niveau de pouvoir magique similaire au sien. Selon Cusack le Faucheur, le pouvoir d'Estarossa pourrait même être supérieur à celui de Zeldris de la Piété, ce qui est prouvé, car il était capable de s'empêcher d'être complètement immobilisé par l'attaque de Meliodas dans son Mode Berserk, tandis que Zeldris était complètement incapable de se déplacer même en utilisant le pouvoir du Roi des Démons, forçant Meliodas à utiliser plus de son pouvoir pour le cerner complètement. Après avoir appris l'Admonition de Zeldris, Estarossa a maintenant la capacité de supprimer les Commandements et a également montré qu'elle connaissait le rituel pour absorber les Commandements en lui-même, tout en absorbant les Commandements de Vérité et de la Réticence. Estarossa possède d’immenses niveaux de vitesse et de force. Il a immédiatement passé derrière Ban pour attaquer Meliodas et lorsque Ban a essayé de lui briser le cou ou de voler ses coeurs avec la Chasse du Renard, il a agi comme si de rien n'était, montrant à quel point sa force physique était vraiment étonnante. Il a facilement doublé Sariel et Tarmiel avec sa Soucoupe Meurtrière avant de pouvoir réagir et a réussi à empaler facilement la poitrine de Tarmiel, bien que ce dernier se soit échappé rapidement avec sa Grace de l'Océan. Il possède également d'immenses niveaux de résistance et d'endurance, comme en témoignent ses foudres devant la Chasse du Renard de Ban et sa survie face au Soleil Cruel et à l'Éclat d'Orgueil d'Escanor après avoir été touché à bout portant. Il n'a pas échappé à l'immense Feu de l'Enfer de Monspiet de la Réticence quand ce dernier l'a utilisé contre lui en dernier recours pour tenter de l'en empêcher. Il a même été félicité par Sariel et Tarmiel pour avoir tenu tête de l'Arche d'Elizabeth sans être blessé, mais il est acculé directement par leur Sainte Malveillance sans subir de dégâts, et survécu à leur Colère Divine d'Endil assez longtemps pour absorber un Commandement. Après avoir absorbé le Commandement de la Vérité, Estarossa devient beaucoup plus puissant qu'auparavant, puisqu'il a été capable de sortir du Domaine de Dieu dans lequel Tarmiel et Sariel l'avaient pour l'emprisonner, ce qui était impossible pour quiconque ne détenait pas un pouvoir brut supérieur à celui de 2 Grands Archanges. Il était également capable d'une certaine manière de blesser Tarmiel, malgré la capacité de ce dernier à se liquéfier, et de contourner la Tornade de Sariel et leur briser les os à tous les 2 avec une seule attaque. Tarmiel lui-même s'étonna que l'étendue de la puissance d'Estarrosa rivalisait même la sienne et celle de Sariel combinées. Sa vitalité devient suffisamment grande pour survivre et se régénérer rapidement après avoir été coupées en morceaux. Le fait d'absorber le Commandement de Réticence l'a rendu encore plus puissant, lui permettant de vaincre instantanément Tarmiel et Sariel. Il resta également insensible à l'attaque de King et réussit sans effort à percer le Bouclier de Diamant de Diane tout en blessant grièvement Geera. Il fut capable de trancher rapidement Sariel et Tarmiel en 2 après avoir été coupé en morceaux et s'en être régénéré rapidement. Cependant, cette augmentation massive de puissance se fait au détriment de son âme devenant encore plus déformée. Capacités Contre Total「全反撃, Zen Hangeki」 Comme Meliodas, le capacité spéciale d'Estarossa s'appelle également Contre Total. Cependant, alors que Meliodas ne pouvait renvoyer que les capacités magiques avec plus du double de leur puissance, Estarossa ne peut renvoyer que les attaques physiques qu'avec plus du double de sa force initiale. Flambée Infernale「獄炎,Gokuen」 Une capacité mystérieuse possédée par Estarossa qui lui permet de générer des flammes noires. La technique a également pour effet supplémentaire d'annuler la régénération d'un immortel. Liberion「反逆剣, Hangyaku-Ken」 Estarossa matérialise 7 épées noires, chacune ayant une forme différente des autres. Trou Noir「暗黒回帰, Ankoku Kaiki」 Estarossa engloutit une cible spécifique dans ses Ténèbres. Soucoupe Meurtrière「キリング・ソーサー, Kiringu Sōsā」 Estarossa crée dans sa main des lames de ténèbres qui tournent à grande vitesse et qu’il utilise pour trancher ses ennemis alors qu’ils sont plongés dans les Ténèbres. Absorption de Commandement Après avoir absorbé les Commandements de la Vérité et de la Réticence, Estarossa acquiert une forme similaire à celle du Mode Berserk de Meliodas, ce qui augmente considérablement son pouvoir. Commandement Le Roi des Démons offrit à Estarossa le Commandement de la Charité, qui lui fut donné après la trahison du Clan des Démons par Meliodas. Quiconque ressent de la haine envers le porteur est incapable de faire le moindre mouvement. Son pouvoir permit à Estarossa de supprimer le Contre Revanche de Meliodas et de le rendre ensuite impuissant. Niveau de Puissance Total Magie Force Esprit 60,000 3,000 53,000 4,000 Après avoir absorbé le Commandement de la Vérité, ses niveaux de puissance sont les suivants Total Magie Force Esprit 88,000 Arche「聖櫃, Seiki」 Une technique magique archétypale du Clan de la Déesse qui contrecarre les ténèbres en les désintégrant avec des particules de lumière. La cible est enveloppée dans une sphère de lumière éblouissante qui brise son corps. Absorption de Commandement Après avoir absorbé le Commandement 'Pureté' , Mael acquiert un pouvoir incroyable en échange de sa rationalité. Il acquiert également la capacité de matérialiser les commandements qu'il a absorbés dans différentes techniques. Orbe de la Charité「慈愛の光玉, Jiai no Kōgyoku」 Mael utilise le Commandement de la Charité pour provoquer une explosion incroyablement destructrice et transformer les douleurs et les souffrances de ses adversaires en plaisirs, les laissant somnoler et finalement mourir. Cloche de la Vérité「真実の鐘, Shinjitsu no Kane」 Mael utilise le Commandement de la Vérité pour disperser toute illusion. Faux de la Réticence「沈黙の大鎌, Chinmoku no Ōgama」 Mael utilise le Commandement de la Réticence pour marquer ses adversaires d'une marque maudite qui scelle leur magie. Encens de la Pureté「純潔の香, Junketsu no Kō」 Mael utilise le Commandement de la Pureté pour immobiliser ses adversaires et leur faire subir des hallucinations de ce que leur cœur désire vraiment. Grâce Mael a reçu une Grâce de la Divinité Suprême appelée l'Ensoleillement「太陽 Taiyō」, qui lui permet de devenir plus fort à mesure que le Soleil se lève, au point de devenir presque invincible lorsque le Soleil est à son Zénith, mais le fait devenir de plus en plus faible à mesure que le Soleil se couche. Mael perdit sa Grâce après avoir été transformé en Démon à la suite du sortilège interdit des 2 Gowther, elle fut transmise à Escanor dès sa naissance. Power Level Après avoir absorbé les Commandements de la Réticence et de la Pureté, ses niveaux de puissance sont les suivants Total Magie Force Esprit 200,000+ Relations Amis/Alliés Elizabeth Déesse a l'origine. Batailles Principales Estarossa Arc du Grand Festival de Combat Estarossa VS Meliodas = Victoire Mort de Meliodas Arc Bataille pour la Défense de Liones Estarossa VS Escanor = Défaite Arc Prélude de la Nouvelle Guerre Saintee Estarossa VS Derrierie et Monspiet = Victoire Mort de Monspiet Estarossa VS Sariel et Tarmiel = Victoire Mael Il y a 3000 Ans Mael VS Glariza = Victoire Mort de Glariza Arc Nouvelle Guerre Sainte Mael VS Seven Deadly Sins = Defaite Mael VS Démon Primordial = Victoire Mael VS Zeldris = Victoire Blackwing - Silverwind the Ascendant Japanese ＢＦ（ブラックフェザー）－孤（こ）高（こう）のシルバー・ウィンド Base ＢＦ－孤高のシルバー・ウィンド Kana ブラックフェザー－ここうのシルバー・ウィンド Rōmaji Burakku Fezā - Kokō no Shirubā Windo Translated Black Feather - Silverwind the Aloof Yugioh-Card database 8476 ja - rulings en fr de it pt es ko YGOrganization database Gallery Rulings Errata Artworks Tips Trivia Appearances English sets Worldwide ReleaseNumberSetRarity2009-11-17SOVR-EN041Stardust OverdriveUltra RareUltimate Rare2011-05-27DP11-EN015Duelist Pack CrowRare2014-10-23LC5D-EN134Legendary Collection 5D's Mega PackSuper RareSearch categories Other languages Language NameLore French Aile Noire - Vent d'Argent le Suprême 1 Syntoniseur "Aile Noire" + 2 monstres non-Syntoniseur ou plusLorsque cette carte est Invoquée par Synchronisation vous pouvez cibler max. 2 monstres face recto sur le Terrain avec une DEF inférieure à l'ATK de cette carte ; détruisez les cibles. Vous ne pouvez pas mener votre Battle Phase le tour où vous activez cet effet. Durant chacun des tours de votre adversaire, le premier monstre "Aile Noire" que vous contrôlez qui va être détruit au combat n'est pas détruit. German Schwarzflügel - Silberwind der Aszendent 1 „Schwarzflügel“-Empfänger- + 2 oder mehr Nicht-Empfänger-MonsterWenn diese Karte als Synchrobeschwörung beschworen wird Du kannst bis zu 2 offene Monster auf dem Spielfeld wählen, deren DEF niedriger sind als die ATK dieser Karte; zerstöre die gewählten Ziele. Du kannst in dem Spielzug, in dem du diesen Effekt aktivierst, keine Battle Phase durchführen. Während jedes Spielzugs deines Gegners wird das erste „Schwarzflügel“-Monster, das du kontrollierst und das durch Kampf zerstört würde, nicht zerstört. Italian Alanera - Alargento il Dominatore 1 Tuner "Alanera" + 2 o più mostri non-TunerQuando questa carta viene Synchro Evocata puoi scegliere come bersaglio fino a 2 mostri scoperti sul Terreno con DEF inferiore all'ATK di questa carta; distruggi quei bersagli. Non puoi effettuare la tua Battle Phase nel turno in cui attivi questo effetto. Durante ogni turno del tuo avversario, il primo mostro "Alanera" che controlli che sta per essere distrutto in battaglia, invece non viene distrutto. Portuguese Asanegra - Vento Prateado, o Ascendente 1 Regulador "Asanegra" + 2 ou mais monstros não-ReguladoresQuando este card for Invocado por Invocação-Sincro você pode escolher até 2 monstros com a face para cima no campo com DEF menor que o ATK deste card; destrua os alvos. Você não pode conduzir sua Fase de Batalha no turno em que ativar este efeito. Durante cada um dos turnos do seu oponente, o primeiro monstro "Asanegra" que você controla que seria destruído em batalha, não é destruído. Spanish Alanegra - Vientoplateado el Ascendente 1 Cantante "Alanegra" + 2 o más monstruos que no sean CantantesCuando esta carta es Invocada por Sincronía puedes seleccionar hasta 2 monstruos boca arriba en el Campo con una DEF menor que el ATK de esta carta; destruye esos objetivos. No puedes realizar tu Battle Phase el turno en el que activas este efecto. Durante cada turno de tu adversario, el primer monstruo "Alanegra" que controles que fuera a ser destruido en batalla no es destruido. Japanese ＢＦ（ブラックフェザー）－孤（こ）高（こう）のシルバー・ウィンド 「ＢＦ」と名のついたチューナー＋チューナー以外のモンスター２体以上このカードがシンクロ召喚に成功した時、このカードの攻撃力よりも低い守備力を持つ、フィールド上のモンスターを２体まで選択して破壊できる。この効果を発動するターン、自分はバトルフェイズを行えない。また、相手のターンに１度だけ、このカードがフィールド上に表側表示で存在する限り、自分フィールド上の「ＢＦ」と名のついたモンスターは戦闘では破壊されない。 Burakku Fezā - Kokō no Shirubā Windo Black Feather - Silverwind the Aloof Korean BF（블랙 페더）－고고한 실버 윈드 "BF블랙 페더"라는 이름이 붙은 튜너 ＋ 튜너 이외의 몬스터 2장 이상이 카드가 싱크로 소환에 성공했을 때, 필드 위에 앞면 표시로 존재하는, 이 카드의 공격력보다도 낮은 수비력을 가진 몬스터를 2장까지 선택하고 파괴할 수 있다. 이 효과를 발동하는 턴에, 자신은 배틀 페이즈를 실행할 수 없다. 또한, 상대의 턴에 1번만, 이 카드가 자신 필드 위에 앞면 표시로 존재하는 한, 자신 필드 위에 존재하는 "BF블랙 페더"라는 이름이 붙은 몬스터는 전투로는 파괴되지 않는다. Sets in other languages French ReleaseNumberSetFrench nameRarity2009-11-12SOVR-FR041Stardust OverdrivePouvoir de la Poussière d'EtoileUltra RareUltimate Rare2011-05-26DP11-FR015Duelist Pack CrowPack du Duelliste CrowRare2014-10-23LC5D-FR134Legendary Collection 5D's Mega PackCollection Légendaire 5D's Méga PackSuper RareGerman ReleaseNumberSetGerman nameRarity2009-11-12SOVR-DE041Stardust OverdriveStardust OverdriveUltra RareUltimate Rare2011-05-26DP11-DE015Duelist Pack CrowDuelist Pack CrowRare2014-10-23LC5D-DE134Legendary Collection 5D's Mega PackLegendary Collection 5D's Mega PackSuper RareItalian ReleaseNumberSetItalian nameRarity2009-11-12SOVR-IT041Stardust OverdrivePotere della Polvere di StelleUltra RareUltimate Rare2011-05-26DP11-IT015Duelist Pack CrowDuelist Pack CrowRare2014-10-23LC5D-IT134Legendary Collection 5D's Mega PackMega-Pack Collezione Leggendaria 5D'sSuper RarePortuguese ReleaseNumberSetPortuguese nameRarity2014-10-24LC5D-PT134Legendary Collection 5D's Mega PackColeção Lendária 5 Mega PacoteSuper RareSpanish ReleaseNumberSetSpanish nameRarity2009-11-12SOVR-SP041Stardust OverdrivePoder de Polvo de EstrellasUltra RareUltimate Rare2011-05-26DP11-SP015Duelist Pack CrowSobre de Duelista CrowRare2014-10-23LC5D-SP134Legendary Collection 5D's Mega PackColección Legendaria 5D's Mega PackSuper RareJapanese ReleaseNumberSetJapanese nameRarity2009-07-18SOVR-JP041Stardust Overdriveスターダスト・オーバードライブUltra RareUltimate Rare2010-10-16DP11-JP015Duelist Pack Crowデュエリストパック －クロウ編（へん）－Rare2012-08-11DE04-JP066Duelist Edition Volume 4ＤＵＥＬＩＳＴ（デュエリスト） ＥＤＩＴＩＯＮ（エディション） Ｖｏｌｕｍｅ（ボリューム） ４RareKorean ReleaseNumberSetKorean nameRarity2009-11-19SOVR-KR041Stardust Overdrive광속의 스타더스트Ultra RareUltimate Rare2011-03-21DP11-KR015Duelist Pack CrowＤＵＥＬＩＳＴ ＰＡＣＫ（듀얼리스트 팩） —크로우 편—RareIn other media Page Medium Debut date Blackwing - Silverwind the Ascendant anime Anime 2009-04-08 Blackwing - Silverwind the Ascendant Duel Links Yu-Gi-Oh! Duel Links L'argumentation peut être entendue comme un raisonnement destiné à prouver un fait ou à défendre une opinion. On la retrouve partout dans la publicité, dans la presse, dans la littérature… Mais elle ne poursuit pas le même objectif selon l'intention du locuteur celui-ci, en effet, peut vouloir démontrer, convaincre ou persuader. Quelles sont les caractéristiques de ces différents types d'argumentation ?1. Qu'est-ce qui distingue la démonstration de l'argumentation en général ?Une démonstration est un raisonnement qui consiste à établir la vérité d'une proposition par déduction logique » Paul Robert, Grand Dictionnaire de la langue française.Contrairement à l'argumentation en général, son objectif n'est pas de défendre une opinion, mais de prouver qu'une loi, un fait, une assertion a une valeur de démonstration repose sur des arguments vérifiables parce que réfutables et sur des connexions explicites ; elle est l'instrument d'un discours scientifique ou simplement rationnel, visant à l'élaboration d'une vérité. Le locuteur d'une démonstration ne s'implique pas dans son énoncé et ne vise pas un interlocuteur en particulier puisque la vérité démontrée a pour vocation d'être universellement n°12. Qu'est-ce qu'argumenter ?Une argumentation est un discours destiné à convaincre de la validité d'un propos ; elle prend en compte un interlocuteur réel ou fictif dont elle veut obtenir l'adhésion. Dans une argumentation, on distingue le thème ce dont on parle de la thèse ce qu'on en dit, l'opinion émise à propos du thème.Pour soutenir sa thèse, le locuteur recourt à des arguments organisés qui fondent la validité du propos. Quoique argumentum en latin signifie preuve », l'argument n'est pas une preuve, mais une pièce dans le mécanisme de l'argumentation, un maillon du raisonnement qui sert à étayer la thèse, à convaincre l'interlocuteur de sa validité et non à en garantir la vérité. On distingue différents types d'argument l'argument logique qui fait appel à la raison de l'interlocuteur ; l'argument d'expérience l'expérience montre que… » ; l'argument d'autorité qui s'appuie sur une personne célèbre ou reconnue ex. Aristote dit que… », le journal Le Monde écrit que… », etc. ; l'argument ad hominem qui met en cause la vie privée de l'interlocuteur. Les arguments sont le plus souvent illustrés par des exemples qui rendent le propos plus concret, plus compréhensible, et donc plus efficace. Ces exemples peuvent être tirés de l'expérience personnelle du locuteur anecdotes, mais il peut s'agir aussi d'événements historiques, de données économiques statistiques, d'extraits d'œuvres littéraires, d'une argumentation exposé du thème et de la thèse, arguments, exemples est structuré de manière cohérente l'interlocuteur doit pouvoir saisir les articulations logiques, comprendre le déroulement du raisonnement. Par l'emploi de connecteurs et d'habiles transitions, le locuteur doit faire progresser son argumentation vers une conclusion qui réaffirme la thèse avec force et emporte définitivement l'adhésion de l' n°23. Quelles sont les différentes stratégies argumentatives ?Toute argumentation s'appuie sur une stratégie, c'est-à-dire une démarche spécifiquement choisie en fonction de la thèse à soutenir et de l'interlocuteur à convaincre. L'une des stratégies consiste simplement à soutenir une thèse, en déployant des arguments qui en montrent le bien fondé. Cette stratégie peut être complétée par la réfutation de la thèse adverse dans ce cas, le locuteur s'attache à dévaloriser, à décrédibiliser les arguments qui s'opposent à son point de vue. Il emploie des contre-arguments et des contre-exemples, souligne les faiblesses du raisonnement de l'adversaire. Il peut aussi ironiquement faire mine d'adhérer totalement à la thèse adverse, qu'il développe dans ses moindres aspects pour mieux en montrer les incohérences l'interlocuteur est alors invité à s'apercevoir de lui-même que ce point de vue ne peut être soutenu. Ainsi, Montesquieu dans son texte sur l'esclavage des nègres », ne dit pas explicitement qu'il est contre l'esclavage ; mais devant l'inanité des arguments en faveur de cette pratique, le lecteur ne peut qu'être convaincu que les esclavagistes ont tort On ne peut se mettre dans l'esprit que Dieu, qui est un être très sage, ait mis une âme, surtout une âme bonne, dans un corps tout noir. »Une autre stratégie peut consister à faire des concessions à la thèse adverse. Sans la récuser purement et simplement, le locuteur reconnaît qu'elle est valable par certains aspects… mais c'est pour mieux montrer qu'à d'autres égards, elle n'est pas de la peinture française Les adversaires de l'art moderne ont l'habitude de dénoncer le déclin progressif de l'art, d'annoncer la fin d'un monde. En quoi ils n'ont, certes, pas tort. Mais où l'on peut différer d'avis avec eux, c'est dans leur nostalgie d'un art qui conserverait, vivante parmi nous, l'image d'un monde révolu. », 1955 Enfin, le locuteur peut adopter différents types de raisonnement. S'il part d'un cas particulier pour en tirer une règle générale, on parle de raisonnement inductif. Le raisonnement inverse du général au particulier se nomme le raisonnement déductif. Si le locuteur veut prouver la validité de son propos en s'appuyant sur une comparaison avec une autre réalité, on parle alors de raisonnement par analogie. Exercice n°34. Sur quels ressorts l'art de la persuasion repose-t-il ?Une argumentation qui ne vise pas seulement à convaincre, mais à persuader fait appel aux sentiments de l'interlocuteur plus qu'à sa raison. L'objectif est d'agir sur sa sensibilité afin qu'il adhère entièrement à la thèse soutenue. Pour ce faire, le locuteur recourt à des procédés oratoires qui ont pour but d'impliquer l'adversaire. Il s'exprime en général à la première personne, plaçant ainsi le débat sur un plan plus personnel, et s'adresse directement à son interlocuteur emploi de la deuxième personne, apostrophes, phrases interrogatives qui sont parfois de pures questions rhétoriques, mode injonctif qui incite à agir, encore que la thèse elle-même, c'est la manière dont elle est présentée qui est chargée de persuader. Pour frapper l'esprit de l'auditoire, le locuteur multiplie les formules percutantes aphorismes, maximes, joue sur le rythme des phrases périodes, utilise la ponctuation pour exprimer des émotions vives points d'exclamation ou de suspension. Le vocabulaire, selon qu'il est péjoratif ou mélioratif, lui permet également de faire valoir son point de vue. Le locuteur peut également recourir à l'ironie par exemple avec l'antiphrase ou à des paradoxes. Les figures de style, enfin, sont mises au service de l'argumentation les figures par amplification hyperbole, gradation donnent du poids, de l'ampleur à un argument ; les figures par atténuation euphémisme, litote suggèrent plus implicitement ; les figures par analogie comparaison, métaphore créent des images susceptibles de rendre l'argumentation plus concrète ; les figures par opposition chiasme, antithèse soulignent des contradictions. Sur l'eau. La guerre est plus vénérée que jamais. […] Ainsi, se réunir en troupeaux de quatre cent mille hommes, marcher jour et nuit sans repos, ne penser à rien, ni rien étudier ni rien apprendre, ne rien lire, n'être utile à personne, pourrir de saleté, coucher dans la fange, vivre comme les brutes dans un hébétement continu, piller les villes, brûler les villages, ruiner les peuples, puis rencontrer une autre agglomération de viande humaine, se ruer dessus, faire des lacs de sang […] voilà ce qu'on appelle ne pas tomber dans le plus hideux matérialisme. »MaupassantCette éloquence au service de l'argumentation n'est pas sans danger, et peut devenir une manipulation dans la mesure où son objectif n'est pas la vérité mais seulement la vraisemblance l'interlocuteur adhère à ce qui lui semble être vrai. Publicité, propagande, discours politique… autant de formes qui utilisent les ressorts de la persuasion et qu'il faut appréhender en connaissance de cause, sans jamais se départir de son esprit citation L'inutilité de toutes les guerres est évidente. Qu'elles soient défensives, offensives, civiles, pour la paix, le droit pour la liberté, toutes les guerres sont inutiles. » Giono, Lettre aux paysans sur la pauvreté et la paix,, 1938. Exercice n°1 Complétez les phrases ci-dessous par les verbes démontrer ou convaincre. Écrivez les réponses dans les zones colorées. 1. Le professeur de mathématiques vient de un Tu as réussi à me d'utiliser l' J'ai tenté de les de venir avec nous, mais ils n'ont pas Grâce à une enquête approfondie, les policiers ont pu la culpabilité du suspect. Outre les règles syntaxiques qui imposent, selon le cas, d'utiliser l'un ou l'autre verbe, on constate que démontrer s'emploie pour évoquer un raisonnement reposant sur des preuves, des faits irréfutables. Exercice n°2 Sur quel type de raisonnement repose l'extrait suivant ? D'où vient que cet homme qui a perdu depuis peu de mois son fils unique, et qui, accablé de procès et de querelles, était ce matin si troublé, n'y pense plus maintenant ? Ne vous en étonnez point il est tout occupé à voir par où passera ce sanglier que les chiens poursuivent avec tant d'ardeur, depuis six heures. Il n'en faut pas davantage. L'homme, quelque plein de tristesse qu'il soit, si on peut gagner sur lui de le faire entrer en quelque divertissement, le voilà heureux pendant ce temps-là ; et l'homme, quelque heureux qu'il soit, s'il n'est diverti et occupé par quelque passion ou quelque amusement qui empêche l'ennui de se répandre, sera bientôt chagrin et malheureux. Sans divertissement, il n'y a point de joie ; avec le divertissement, il n'y a point de tristesse. Et c'est aussi ce qui forme le bonheur des personnes de grande condition, qu'ils ont un nombre de personnes qui les divertissent, et qu'ils ont le pouvoir de se maintenir en cet état. » Blaise Pascal, Pensées, 1670 Cochez la bonne réponse. le raisonnement progressif Pascal articule progressivement sa réflexion en partant d'un exemple pour en tirer un argument. Cette méthode consistant à élargir le cas particulier Cet homme » à la loi générale L'homme » est ce que l'on nomme raisonnement inductif. Notons également que la répétition syntaxique quelque… qu'il soit » permet de marquer l'argument et de bien le faire comprendre. Exercice n°3 Sur quel type d'exemple l'argumentation de Camus contre la peine de mort repose-t-elle ? Réflexions sur la peine capitale Peu avant la guerre de 1914 un assassin dont le crime était particulièrement révoltant il avait massacré une famille de fermiers avec leurs enfants fut condamné à mort à Alger. […] On estima généralement que la décapitation était une peine pas trop lourde pour un pareil monstre. Telle fut, m'a-t-on dit, l'opinion de mon père, que le meurtre des enfants en particulier avait indigné. L'une des rares choses que je sache de lui en tout cas, est qu'il voulut assister à l'exécution, pour la première fois de sa vie. […] Ce qu'il vit ce matin-là, il n'en dit rien à personne. Ma mère raconte seulement qu'il rentra en coup de vent, le visage bouleversé, refusa de parler, s'étendit un moment sur le lit et se mit tout d'un coup à vomir. Il venait de découvrir la réalité qui se cachait sous les grandes formules dont on la masquait. […] Quand la suprême justice donne seulement à vomir à l'honnête homme qu'elle est censée protéger, il paraît difficile de soutenir qu'elle est destinée comme ce devrait être sa fonction à apporter plus de paix et d'ordre dans la cité. » Albert Camus, 1957 Cochez la bonne réponse. sur un événement historique sur une anecdote tirée de son expérience personnelle sur un extrait d'œuvre littéraire En choisissant ainsi de fonder son argumentation sur une anecdote qui a marqué sa famille, Camus cherche à produire un double effet d'une part, inscrire son propos dans la réalité il n'invente pas, tout ceci s'est réellement passé, précisément en 1914 », à Alger » ; d'autre part, créer une relation de proximité avec le lecteur il lui confie un épisode important de la vie de sa famille, un événement qui est resté à ce point gravé dans son histoire personnelle qu'il représente l'une des rares choses » qu'il sache de son père. Exercice n°4 Dans la préface de Cromwell, Victor Hugo s'insurge contre la règle des trois unités que le classicisme a imposée au genre théâtral. À quelle stratégie argumentative recourt-il dans ce passage ? Préface de Cromwell Ce sont là pourtant les pauvres chicanes que depuis deux siècles la médiocrité, l'envie et la routine font au génie ! C'est ainsi qu'on a borné l'essor de nos plus grands poètes. C'est avec les ciseaux des unités qu'on leur a coupé l'aile. Et que nous a-t-on donné en échange de ces plumes d'aigle retranchées à Corneille et à Racine ? Campistron. Nous concevons qu'on pourrait dire – Il y a dans des changements trop fréquents de décoration quelque chose qui embrouille et fatigue le spectateur, et qui produit sur son attention l'effet de l'éblouissement ; il peut aussi se faire que des translations multipliées d'un lieu à un autre lieu, d'un temps à un autre temps, exigent des contre-expositions qui le refroidissent ; il faut craindre encore de laisser dans le milieu d'une action des lacunes qui empêchent les parties du drame d'adhérer étroitement entre elles, et qui en outre déconcertent le spectateur parce qu'il ne se rend pas compte de ce qu'il peut y avoir dans ces vides… – Mais ce sont là précisément les difficultés de l'art. Ce sont là de ces obstacles propres à tels ou tels sujets, et sur lesquels on ne saurait statuer une fois pour toutes. C'est au génie à les résoudre, non aux poétiques à les éluder. » Victor Hugo, 1827 Cochez la bonne réponse. Il expose simplement sa propre thèse le génie créateur ne saurait s'enfermer dans le carcan étroit des unités classiques. Il réfute violemment la thèse adverse les unités de temps et de lieu sont absurdes et ne présentent aucun avantage. Il fait des concessions à la thèse adverse, reconnaissant que les unités de temps et de lieu éliminent tout risque de confusion pour le spectateur. Dans ce passage, Hugo donne la parole à ses adversaires nous concevons qu'on pourrait dire » et fait entendre leurs arguments des changements de décors trop nombreux peuvent déconcerter le spectateur, la multiplication des lieux et des époques peut créer des incohérences et des lacunes » dans l'intrigue. Mais ces concessions faites à la thèse adverse ne lui servent qu'à mieux la réfuter si, parce qu'elle ne respecte pas la règle des trois unités, une pièce devient confuse, la responsabilité en incombe à l'auteur qui manque manifestement de génie » ; dans certains cas tels ou tels sujets », il peut être utile de respecter une unité de temps ou de lieu, mais ce n'est pas une raison pour en faire une règle absolue, édictée une fois pour toutes ». Exercice n°5 Dans cet extrait du Père Goriot de Balzac, Vautrin prodigue à Rastignac des conseils pour réussir dans la société. Imagé et frappant, son discours est destiné à convaincre le jeune homme. Sur quelle métaphore initiale l'argumentation de Vautrin est-elle construite ? Le Père Goriot Voilà le carrefour de la vie, jeune homme, choisissez. Vous avez déjà choisi vous êtes allé chez notre cousine de Beauséant, et vous y avez flairé le luxe. Vous êtes allé chez madame de Restaud, la fille du père Goriot, et vous y avez flairé la Parisienne. Ce jour-là vous êtes revenu avec un mot écrit sur votre front, et que j'ai bien su lire Parvenir ! parvenir à tout prix. Bravo ! ai-je dit, voilà un gaillard qui me va. Il vous a fallu de l'argent. Où en prendre ? Vous avez saigné vos sœurs. Tous les frères flouent plus ou moins leurs sœurs. Vos quinze cents francs arrachés, Dieu sait comme ! dans un pays où l'on trouve plus de châtaignes que de pièces de cent sous, vont filer comme des soldats à la maraude. Après, que ferez-vous ? vous travaillerez ? Le travail, compris comme vous le comprenez en ce moment, donne, dans les vieux jours, un appartement chez maman Vauquer, à des gars de la force de Poiret. Une rapide fortune est le problème que se proposent de résoudre en ce moment cinquante mille jeunes gens qui se trouvent tous dans votre position. Vous êtes une unité de ce nombre-là. Jugez des efforts que vous avez à faire et de l'acharnement du combat. Il faut vous manger les uns les autres comme des araignées dans un pot, attendu qu'il n'y a pas cinquante mille bonnes places. Savez-vous comment on fait son chemin ici ? par l'éclat du génie ou par l'adresse de la corruption. Il faut entrer dans cette masse d'hommes comme un boulet de canon, ou s'y glisser comme une peste. » Honoré de Balzac, 1835 Cochez la bonne réponse. la métaphore de la jungle dans laquelle les hommes doivent se battre pour survivre la métaphore de la roue de la fortune qui donne un jour pour mieux ôter ensuite la métaphore de la croisée des chemins qui représente les choix que Rastignac aura à faire La métaphore initiale du carrefour de la vie » permet à Vautrin d'argumenter sur les inévitables choix que Rastignac devra faire s'il veut réussir. Cette métaphore est filée tout au long du texte vous êtes allé » répété en une anaphore , vous êtes revenu », parvenir » jeu sur les deux sens de ce verbe arriver quelque part et réussir dans la vie, que ferez-vous ? », savez-vous comment on fait son chemin ici ? ». L'objectif de Vautrin est de montrer à Rastignac que deux voies se sont offertes et s'offrent encore à lui réussir par un travail honnête ou par une fortune rapide, bassement gagnée. Sans la lui déconseiller, il l'avertit que la voie de la corruption est loin d'être la plus facile Il faut vous manger les uns les autres comme des araignées dans un pot ». Exercice n°6 Qu'appelle-t-on l'exorde d'un discours ? Cochez la bonne réponse. Première partie d'un discours, l'exorde expose le sujet abordé et annonce le plan pour capter l'attention d'un auditoire. Sa tonalité solennelle convient aux communications officielles sermon, oraison funèbre, discours politique ou plaidoirie. La dernière partie d'un discours est la péroraison. Exercice n°7 Laquelle de ces définitions correspond à celle d'un plan dialectique ? Cochez la bonne réponse. L'auteur met en parallèle plusieurs notions. L'auteur expose successivement sa thèse dans plusieurs domaines. L'auteur confronte des thèses opposées. On considère que trois types d'organisation peuvent se trouver dans un texte argumentatif il est nécessaire de savoir les différencier pour analyser la stratégie de l'auteur. Dans le plan comparatif, l'auteur est amené à comparer deux époques, deux approches d'un même concept ; dans le plan thématique, il choisit d'appuyer son argumentation en la présentant à travers plusieurs domaines. Enfin, le plan dialectique, le plus fréquent, est articulé autour de la confrontation de thèses il s'achève habituellement par une synthèse, qui permet de dépasser l'opposition des thèses, en considérant la question sous un angle un peu différent. Exemple Thèse La science et la technique contribuent au bonheur de l'homme. Antithèse La science et la technique provoquent le malheur de l'homme. Synthèse En réalité, l'homme, par l'usage qu'il en fait, est responsable des aspects positifs ou négatifs de la science et de la technique. Exercice n°8 Quelle thèse défend Rousseau dans le passage suivant ? Émile ou De l'éducation Il y a un excès de rigueur et un excès d'indulgence, tous deux également à éviter. Si vous laissez pâtir les enfants, vous exposez leur santé, leur vie ; vous les rendez actuellement misérables ; si vous leur épargnez avec trop de soin toute espèce de mal-être, vous leur préparez de grandes misères ; vous les rendez délicats, sensibles ; vous les sortez de leur état d'hommes dans lequel ils rentreront un jour malgré vous. » Jean-Jacques Rousseau, II, 1762 Cochez la bonne réponse. L'éducation doit être sévère et stricte. L'éducation ne doit être ni trop sévère, ni trop bienveillante. L'éducation doit laisser l'enfant s'épanouir. Le texte dont est extrait le passage analysé fait partie des œuvres qui ont opposé Rousseau et les autres philosophes des Lumières. Articulé autour de la question de l'éducation, le philosophe propose ici un moyen terme entre une éducation rigoureuse et une éducation permissive en dénonçant les deux extrêmes et, pour la première fois, en évoquant le devenir de l'enfant. Exercice n°9 Quelle est la forme de cet extrait ? Oraison funèbre d'Anne de Gonzague de Clèves, princesse palatine Vous avez perdu ces heureux moments où vous jouissiez des tendresses d'une mère qui n'eut jamais son égale ; vous avez perdu cette source inépuisable de sages conseils ; vous avez perdu ces consolations qui, par un charme secret, faisaient oublier les maux dont la vie humaine n'est jamais exempte. Mais il vous reste ce qu'il y a de plus précieux l'espérance de la rejoindre dans le jour de l'éternité, et, en attendant, sur la terre, le souvenir de ses instructions, l'image de ses vertus et les exemples de sa vie. » Jacques Bénigne Bossuet, 1685 Cochez la bonne réponse. Il ne peut s'agir d'une forme délibérative, puisque le texte ne contient aucun questionnement ni débat ; de même, l'argumentation en est absente puisque Bossuet ne cherche pas à démontrer, il affirme. Il s'agit bien de la péroraison de son oraison, qui reprend, sous forme de conclusion anaphore de vous avez perdu » en opposition à il vous reste », l'essentiel de l'argumentation ; cependant, cette rigueur formelle est nuancée par le lyrisme, source d'émotion du lecteur ou de l'auditeur. Exercice n°10 Quel est l'objectif de Diderot dans l'extrait suivant ? Tableau délicieux ! le plus agréable et peut-être le plus intéressant du Salon. Elle est de face ; sa tête est appuyée sur sa main gauche l'oiseau mort est posé sur le bord supérieur de la cage, la tête pendante, les ailes traînantes, les pattes en l'air. Comme elle est naturellement placée ! que sa tête est belle ! qu'elle est élégamment coiffée ! que son visage a d'expression ! […] Ô la belle main ! la belle main ! le beau bras ! Voyez la vérité des détails de ces doigts, et ces fossettes, et cette mollesse, et cette teinte de rougeur dont la pression de la tête a coloré le bout de ces doigts délicats, et le charme de tout cela. On s'approcherait de cette main pour la baiser, si on ne respectait cette enfant et sa douleur. Tout enchante en elle, jusqu'à son ajustement. Ce mouchoir de cou est jeté d'une manière ! il est d'une souplesse et d'une légèreté ! Quand on aperçoit ce morceau, on dit délicieux ! Si l'on s'y arrête, ou qu'on y revienne, on s'écrie délicieux ! délicieux ! » Denis Diderot, extrait du commentaire d'un tableau de Greuze, La Jeune fille qui pleure son oiseau mort, 1765 Cochez la bonne réponse. Cette critique d'art de Diderot ne propose pas de stratégie argumentative qui pourrait laisser penser qu'il cherche à convaincre son lecteur de la qualité du tableau. Tout au contraire, il se concentre sur sa subjectivité et les sensations que le tableau a provoquées en lui c'est pour cela que cet extrait est saturé de vocabulaire évaluatif délicieux, agréable, belle » etc., d'hyperboles et d'exclamations. Notons, pour finir, l'emploi du pronom on » qui montre que Diderot sous-entend que son lecteur sera de son avis. 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Par Type[] Archi Pégase, Le Cheval des Dieux Archi Pégase R, Le Cheval des Dieux Astral, Dragon de l'Aube Athéna, Déesse de la Guerre Atlanticus, Bête des Abysses Baihu, Le Tigre Blanc Belette Féroce, La Faucheuse du Vent Chioné, Reine des Neiges Daji, La Roublarde Excentrique Drake, Le Chevalier Dragon Éris, Agent de la Discorde Faucon de Tonnerre Surnaturel Goliath, Le Géant Jaguar, Guerrier Préhistorique Kukulkan, Le Serpent à Plumes Las Vega, Le Maître du Jeu Les Amoureux ♀, Esprits Unis par le Destin Neptune, Seigneur des Mers Ombre de Plasma DÉF, Monstre Artificiel Pégase, L'Étalon Ailé Poséidon, Dieu des Sept Mers Rokh, L'Oiseau Légendaire Superstrato, Guerrier Hypersonique Tourment, Le Gardien ÉternelAsura, Le Triomphateur Atlas, Protecteur de la Terre Baron, Colosse de Métal Cavalier Blanc, Destrier Cuirassé Cavalier Noir, Destrier Cuirassé Corvus, Le Corbeau des Ténèbres Dédé, Le Roi des Dés Evera, Seigneur des Démons Fulgur, Héraut du Tonnerre Gargantua, Géant de Métal Léo, Seigneur de la Savane Les Amoureux ♂, Esprits Unis par le Destin Majin, Le Grand Génie Mahes, Le Lion Sauvage Musashi, Le Samouraï Vaillant Raiden, Le Porteur de Tempête Ombre de Plasma ATT, Monstre Artificiel Titan Géant Tour Blanche, Sentinelle Royale Tour Noire, Sentinelle Royale Xuan-Wu, Le Guerrier du Nord Zanni, Le Baladin Burlesque Zodiac, Prince du Plan AstralAléa, Prince du Hasard Amaterasu, Magicienne de l'Aurore Apollon, Dieu du Soleil Astaroth, Avatar du Chaos Bazooka, Le Destructeur Noir Blanc, Guerrier de la Ligne de Front Feng-Huang, Le Roi des Cieux Griffon, Seigneur du Règne Animal Esprit Guerrier Fusion Hadron, Champion du Continuum Hawk, Le Faucon de Feu Ignis, Molosse du Brasier Korogon, Le Dragon Immortel Lancelot, Le Spadassin Héroïque Métis, Reine de la Ruse Milady, La Femme Fatale Noir, Guerrier de la Ligne de Front Ombre de Plasma TIR, Monstre Artificiel Roi Blanc, Monarque de la Sagesse Roi Noir, Monarque de la Sagesse Surt, Géant du Feu Varitra, L'Impitoyable Reptile Zhuque, L'Oiseau VermillonBerserker, Le Combattant Sauvage Brunehilde, La Walkyrie Porte-Drapeau Fléau Obscur, Seigneur des Ténèbres Fou Blanc, Messager Sacré Fou Noir, Messager Sacré Gorgo, Tyran Infernal Grand Magicien Trickster Le Roi de la Papeterie Lova, Déesse Explosive Lycaon, Le Loup Maudit Garas, Maîtresse des Illusions Gerda, Souveraine d'Argent Maestro Virtuoso Ombre de Plasma GAR, Monstre Artificiel Opale, Protectrice Céleste Reine Blanche, Enchanteresse Royale Reine Noire, Enchanteresse Royale Sandman, Le Marchand de Sable Sir Lapin, Chevalier Supersonique Tribun, Le Juge Infaillible Qinglong, Le Dragon Azur Voir aussi[] Esprits Guerriers Sauf mention contraire, le contenu de la communauté est disponible sous licence CC-BY-SA. Fan Feed C’est là qu’elle priait. Là, sur ces blanches dalles Où je foule à mes pieds des tombes féodales. Vaguement enivré de la pompe des soirs, D’orgues, de chants divins, d’étoffes, d’encensoirs Et de beaux corps de femme à genoux sur la pierre, Je ne regardais qu’elle et sa blonde paupière, Et lorsqu’elle partit, maîtresse de mon cœur, Il me sembla d’abord que du milieu du chœur Un ange de sculpture aux formes immortelles Se levait, pâle et triste, en déployant ses ailes ! Ô ma jeune esclave, ô ma reine, Mon poème à la douce voix ! Pourquoi, mon bel ange sans aile, Folle enfant qui me caressez, Pourquoi donc êtes-vous si belle Avec vos longs cheveux tressés ? Oh ! quand dans nos lointaines courses, Sous l’abri des feuillages verts Nous allons cueillir près des sources Des pâquerettes et des vers, Pourquoi le ciel bleu sur nos têtes Met-il son manteau de saphir, Et pourquoi la campagne en fêtes Rit-elle au souffle du zéphyr ? Pourquoi dans la petite chambre, Lorsque tout bruit lointain se fond, L’air est-il comme imprégné d’ambre, L’eau pure, le divan profond ? Enfant, sais-tu quelle puissance Nous enveloppe d’un regard, Et quels mots, de leur ciel immense, Nous disent la Nature et l’Art ? La Nature nous dit Poètes, À vous mes ruisseaux et mes prés, À vous mon ciel bleu sur vos têtes, À vous mes jardins diaprés ! À vous mes suaves murmures Et mes riches illusions, Mes épis, mes vendanges mûres Et mes couronnes de rayons ! L’Art nous dit À vous mes richesses, Mes symboles, mes libertés, Mes bijoux faits pour les duchesses, Mes cratères aux flancs sculptés ! À vous mes étoffes de soie, À vous mon luxe armorial Et ma lumière qui flamboie Comme un palais impérial ! À vous mes splendides trophées, Mes Ovides, mes Camoëns, Mes Glucks, mes Mozarts, mes Orphées, Mes Cimarosas, mes Rubens ! Eh bien ! oui, l’Art et la Nature Ont dit vrai tous les deux. À nous La source murmurante et pure Qui me voit baiser tes genoux ! À nous les étoffes soyeuses, À nous tout l’azur du blason, À nous les coupes glorieuses Où l’on sent mourir la raison ; À nous les horizons sans voiles, À nous l’éclat bruyant du jour, À nous les nuits pleines d’étoiles, À nous les nuits pleines d’amour ! À nous le zéphyr dans la plaine, À nous la brise sur les monts Et tout ce dont la vie est pleine, Et les cieux, puisque nous aimons ! V Le zéphyr à la douce haleine Entr’ouvre la rose des bois, Et sur les monts et dans la plaine Il féconde tout à la fois. Le lys et la rouge verveine S’échappent fleuris de ses doigts, Tout s’enivre à sa coupe pleine Et chacun tressaille à sa voix. Mais il est une frêle plante Qui se retire et fuit, tremblante, Le baiser qui va la meurtrir. Or, je sais des âmes plaintives Qui sont comme les sensitives Et que le bonheur fait mourir. VI Tout vous adore, ô mon Élise, Et quand vous priez à l’église, Votre figure idéalise Jusqu’à la maison du bon Dieu. Votre corps charmant qui se ploie Est comme un cantique de joie, Et, frémissant d’amour, envoie Son parfum de femme au saint lieu. Votre missel a sur ses pages Bien des gracieuses images, Bien des ornements d’or, ouvrages D’un grand mosaïste inconnu ; Et fier de vous faire une chaîne, Votre chapelet noir qui traîne Redit son madrigal d’ébène Aux blancheurs de votre bras nu. Comme un troupeau leste et vorace, On voit s’élancer sur la trace De vos chevaux de noble race Mille amants, le cœur aux abois ; Derrière vous marche la foule, Mugissante comme la houle, Et dont le chuchotement roule À travers les détours du bois. Vous avez de tremblantes gazes, Des diamants et des topazes À replonger dans leurs extases Les Aladins expatriés, Et des cercles de blonds Clitandres Dont le cœur brûlant sous les cendres Vous redit en fadaises tendres Des souffrances dont vous riez. Vous avez de blondes servantes Aux larges prunelles ardentes, Aux chevelures débordantes Pour essuyer vos blanches mains ; Vous portez les bonheurs en gerbe, Et sous votre talon superbe Mille fleurs s’éveillent dans l’herbe Afin d’embaumer vos chemins. Moi, je suis un jeune poète Dont la rêverie inquiète N’a jamais connu d’autre fête Que l’azur et le lys en fleur. Je n’ai pour trésor que ma plume Et ce cœur broyé, qui s’allume, Comme le fer rouge à l’enclume, Sous le lourd marteau du malheur. Mon âme était comme cette onde Pleine d’amertume, qui gronde En son délire, et dont la sonde N’a jamais pu trouver le fond ; Comme ce flot qu’un sable aride Absorbe de sa bouche avide, Et qui cherche à combler le vide D’un abîme vaste et profond. Et pourtant vous, type suprême, Vous m’avez dit tout haut Je t’aime ! Vous m’avez couché morne et blême Sur un beau lit de volupté ; Vous avez rafraîchi ma lèvre, Encor toute chaude de fièvre, Dans le doux vin pour qui l’orfèvre Poétise un cachot sculpté. Dans vos colères de tigresse, Vous m’avait fait des nuits d’ivresse Où le plaisir, sous la caresse, Pleure le râle de la mort, Où toute pudeur se profane, Où l’ange le plus diaphane Se fait bacchante et courtisane Et grince des dents, et vous mord ! Puis vous m’avez dit à l’oreille Quelque étincelante merveille Dont la mélancolie éveille Les fibres de l’être endormi ; Vous aviez la pudeur craintive De la mourante sensitive Qui renferme son cœur, plaintive De n’être morte qu’à demi. Et le doute railleur m’assiège Lorsque, pris dans un divin piège, Mon cou plus pâle que la neige Est par vos bras blancs enlacé. J’ai peur que le riant mensonge Du lac d’azur où je me plonge Ne soit l’illusion d’un songe Qui tenaille mon front glacé. Or, dites-moi, rêve céleste, Pour que votre belle âme reste En proie à mon amour funeste, Les crimes que vous expiez ? Parlez-moi, pour que je devine De quel feu bout votre poitrine, Et quelle colère divine Vous met pantelante à mes pieds ? Avez-vous surpris chez les anges Le secret des strophes étranges Qu’ils murmurent, quand leurs phalanges S’envolent dans les airs subtils ? Au Vatican, sur une toile, Avez-vous dérobé l’étoile Qu’une sainte paupière voile Avec un réseau de longs cils ? Ô vous que la lumière adore, De quel astre et de quelle aurore Venez-vous, radieuse encore ? Je ne sais ; en vain, ce trompeur, L’espoir, me caresse et me blâme ; Je ne sais quel souffle en votre âme Alluma cette mer de flamme, Ô jeune déesse, et j’ai peur. VII Le soleil souriait à la jeune nature, L’hiver avait séché ses pleurs, Et la brise entr’ouvrait de son haleine pure L’humide corolle des fleurs. Le saule aux rameaux verts penchait sa rêverie Sur les flots au reflet doré ; Le ruisseau murmurant dans la verte prairie Souriait au ciel azuré. Or, nous étions tous deux sous les tremblantes roses Qu’épanouissait le printemps, Si que sans y penser nos amours sont écloses, Comme elles, presque en même temps. Le rossignol disait sa plainte enchanteresse, Nous disions des serments jaloux ; Et tout en nous était joie, extase, tendresse… Hélas ! vous le rappelez-vous ? L’arbre pensif s’incline encor, l’insecte rôde, L’églantier semble rajeunir, Le vent a son parfum, l’herbe son émeraude ; Notre amour est un souvenir ! De mai à juillet 1839.

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